揭秘白俄女记者，赔率第一如何获诺贝尔文学奖？
阿列克谢耶维奇，1948年生于乌克兰，毕业于明斯克大学新闻学系，至今已出版作品《我是女兵，也是女人》、《最后一个证人》、《锌皮娃娃兵》等。
成为诺奖历史上首位非虚构作家获奖者
北京时间2015年10月8日19时(瑞典当地时间13时)诺贝尔文学奖公布，白俄罗斯女记者、纪实作家斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇摘得2015年诺贝尔文学奖桂冠。
阿列克谢耶维奇连续三年赔率榜领跑终获奖
今年6月才刚刚新上任的瑞典学院常任秘书长萨拉·丹尼尔斯，于当日下午13时在瑞典文学院会议厅宣布了获奖者姓名，现场宣读的授奖词这样评价阿列克谢耶维奇——“她复调式的写作堪称纪念我们时代苦难与勇气的一座丰碑。”就在本届诺奖公布之前，她一直稳稳占据博彩公司赔率榜单首位，成为最大热门。而在2013年和2014年，她也都是获奖的热门人选。
除了作家身份，阿列克谢耶维奇更重要的身份是一名记者。她1948年生于乌克兰，毕业于明斯克大学新闻学系，她始终认为自己的写作从未离开过苏联。在当了几年记者后，阿列克谢耶维奇写出了她的第一本书《那时我正要离开村庄》，但却因为书中过多地批评了苏联的户籍制度，而被禁止出版。
1981年，阿列克谢耶维奇完成了她的另一部重要作品——《我是女兵，也是女人》，这部她耗时五年写成的作品，先是在一本文学期刊上发表，随后取得巨大成功。这本书奠定了她独特的写作风格——以纪实文学为主，用与当事人访谈的方式进行“口述式”写作。迄今为止她已出版的著作有《我是女兵，也是女人》、《最后一个证人》、《锌皮娃娃兵》、《死亡的召唤》、《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》等。题材大多关注并记录二次世界大战、阿富汗战争、苏联解体、切尔诺贝利事故等人类历史上重大的事件。
因为坚持独立报道和批判风格，阿列克谢耶维奇的独立新闻活动曾受到政府限制，甚至一度被法庭审判。2000年，她受到国际避难城市联盟的协助迁居巴黎，2011年回明斯克居住。
中译本十几年前已经出版
作为这三年来诺贝尔文学奖赔率榜前列的“陪跑常客”，这位白俄罗斯女记者的得奖，或许会引起国内读者的关注热潮，但实际上她的书早在十几年前已经有了中文译本，只是一直都反响平平。1985年，《战争的非女性面孔》成为她的第一部在中国出版的图书;1999年，翻译家高莽(笔名乌兰汗)和田大畏翻译了她当时的两本最重要的纪实文学作品《锌皮娃娃兵》和《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》，两本书在中国合为一本，收入《新俄罗斯文学丛书》。国内曾在2012年引进《切尔诺贝利的回忆》、《我不知道该说什么，关于死亡还是爱情》和《锌皮娃娃兵》三本书。而她获得德国书业和平奖的《二手时代》将于近期由中信出版社出版。而由磨铁图书策划引进的“二战”亲历者口述回忆录《我是女兵，也是女人》和《我还是想你，妈妈》也即将上市。
虽然华文世界的读者对她可能还不那么熟悉，但她的作品已在全世界被翻译成35种文字，而且在世界文坛屡获大奖，包括了瑞典笔会奖(1996)、德国莱比锡图书奖(1998)、法国“世界见证人”奖(1999)、美国国家书评人奖(2005)、德国书业和平奖(2013)等。
争议获奖或因其背后的政治背景
“多样性”已经成为如今瑞典学院的评委在选择获奖者时不成文的公认标准了，而这届的获奖者最大的亮点，不仅在于她是一名女性以及她来自前苏东国家，更在于诺奖把桂冠颁给了一位进行非虚构作品创作的作家。上一本非虚构类作品获得诺奖已经是半个多世纪以前的事情了——1953年丘吉尔以《第二次世界大战回忆录》获此殊荣。
但是这位白俄罗斯女记者的非虚构作品是否达到了上述这样的高度?文学评论家陆建德认为这有待时间检验，“今年诺贝尔文学奖授予一个写非虚构作品的记者，我觉得是很奇怪的一件事，难道说以后写新闻的记者都有机会得到诺贝尔文学奖了吗?这种争议性太大。”他认为，阿列克谢耶维奇的得奖，和她是白俄罗斯作家的身份有密切关系，“通常诺奖评委目光如果转向俄语系作家，就会特别关注这个人和当时政府的关系。只要说到东欧、俄罗斯或者白俄罗斯，背后有隐隐不能言的政治背景在起作用。”
伴随着或许又将到来的新一轮诺奖文学阅读潮，陆建德希望中国读者在好好读过阿列克谢耶维奇的作品后，再去评判她是否是一个能匹配诺奖的作家，而非只是被作品主题的宏大性所迷惑。
关于阿列克谢耶维奇她这么说，他们那么说
【她说】
“我在生活中上下求索，探寻每一处发现、细枝末节和吉光片羽。因为在人类生活之中，我的兴趣并非是事件本身，不是战争本身，不是切尔诺贝利(乌克兰北部城市)本身，不是自杀本身。我感兴趣的是，在人类生活中发生了什么，人类在我们的时代中经历了什么;人的行为和反应;在一个人身上有多少生物性，有多少时代性，又有多少人性本身。”
阿列克谢耶维奇自述：艺术可能撒谎，但是纪录永远不会
我一直在寻找一种适于我观察世界的方式的文学类型，可以表达我眼之所见和耳之所闻。我尝试了很多种，最后选择了一种人类可以为自己发出声音的方式。真实的人在我的书中谈论那些他们所处时代中的事变——比如战争、切尔诺贝利灾难或一个伟大帝国的垮台。当每个人把关于自己生活的故事口头叙述出来时，他们就一起记录了一个国家的历史，他们共同的历史。在人类具有如此多的面貌、世界如此多样化的今天，文艺作品的记录方式变得越来越有趣了，而艺术本身却通常显得如此虚弱无力。纪录带领我们走进现实，因为它捕获并保留了现实的本源性。在二十年的工作中，在我斩获了大量纪实材料和基于人们真实声音所写作了几本书之后，我可以宣称，艺术创作在理解人类的许多事情上已经失败了。
但我当然不只是记录事件的干燥历史，我记录的是人类感受的历史。人们在事件之中的想法、对事件的理解与记忆;他们相信的或怀疑的;他们所体会到的希望、错觉和恐惧。这样群体性的真实细节，无论如何都是不可能想象和发明的。我们很快就会忘记二十或五十年前我们是什么样子的了。有时候我们为我们的过去而感到羞愧，并且拒绝相信现实中发生在我们身上的事。虽然纪录也是记录者的意愿和激情的产物，但我的作品由上千人的声音、命运、生活与存在的碎片所组成;每本书都花费三到四年之久，我的“编年史”容纳了几代人。
艺术可能撒谎，但是纪录永远不会。
【他们说】
吕宁思(《我是女兵，也是女人》译者)：用真实的口述方法表现战争的残酷，人性的坚韧美好
我本人是学俄罗斯文学的，也在俄罗斯留学过，上世纪80年代，有一阵“苏联军事文学热”，当时我从俄罗斯一本文学杂志上看到了阿列克谢耶维奇的作品，被它的俄语名字所吸引——《战争中没有女性》，就决定试一试翻译。阿列克谢耶维奇本人跑了两百多个村庄，采访了数百名曾经参加和被卷入第二次世界大战里的苏联女性，战士、游击队员和后勤人员，整本书就由这些采访构成。这些女人的生活和命运都曾被二战剧烈地改变。
但这本书曾被苏联有关部门大幅删节后才得以出版，它被当局批判为“宣传战争恐怖主义”——因为整本书里没有对苏军参加二战做赞扬和歌颂，而是控诉战争使得苏联女兵失去了女性特征，整个民族在身体和精神上受到的战争重创。她是真正写出了战争的严酷性，并且在这种严酷性中，用真实的口述方法表现人性的坚韧和美好。所以，这是一本痛苦的书，也是一本真相的书。如今即将上市的中文版《我是女兵，也是女人》恢复了大量被删内容，将会以最忠于原著的面貌与中国读者见面。
诺奖评选一向不看重作品是否畅销，而会更看重概念上的创新。创作手法、作者的精神道德和政治批判，这是我认为诺奖在评选时最看重的三个因素，而阿列克谢耶维奇的书具有很深的现实批判性，同时在写作手法上也有开创性——纪实性的非虚构方法，同时又有一个作家的良知和正义。她这三方面都具备，她的非虚构作品获得肯定，是顺理成章的。
梁鸿(非虚构作家)：非虚构能得奖，表明世界文学的容量增加了
我觉得阿列克谢耶维奇的得奖，是对非虚构写作领域的重大肯定。这说明文学的容量在增加，虚构类文学进入诺奖评委的视线，非虚构文学这种门类，这些评委们也逐渐重视起来。诺奖的肯定有一种严肃文学阅读风向标的作用——它试图提醒全球的读者都去更多关注非虚构写作。
我很喜欢她这种用口述方式进行的非虚构写作，作品没有任何虚构的东西，完全是根据访谈者口述。她本人没有任何添油加醋去虚构内容，但是你会发现她这种纪实文学比小说更让人觉得不可思议。她其实是一个非常细腻的作家，关注灾难中的小人物的大伤痛和小情感。我很认可的非虚构作品就是像阿列克谢耶维奇创作的《切尔诺贝利的回忆:核灾难口述史》这种用个人视角展现重大历史事件的书。
阿列克谢耶维奇的非虚构作品可读性也很强，作为一个记者，她有勇气面对这样的灾难，观察它，并且找到合适的叙述方式，这很棒。她不是那种长篇论述式的作家，而是呈现每一个人的访谈实录，无论从哪一页翻开来看都读着很顺畅，不能认为她的书题材重要性大于写作本身。作为一个非虚构的作家，她已经极大程度地实现了宏大题材和写作技巧之间的平衡。
